《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》：伊森·亨特的最新致命任务-影视

《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》：伊森·亨特的最新致命任务

2024-10-26

7/10。在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心，如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆，那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验，从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情，未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件，就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落，画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女，女性命运注定被摄影机忽视；男主人的脸被滤去，形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节，暗示其弃家的决意，无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道，还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功，对男性的嘲讽往往细腻妥帖；女性不断接受厄运挑战，如那名扮演怪兽的青年，在历史洪流中被推着肩膀，依然对火灾歌唱。《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》其他部分一样，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡。默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》，还是在《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》和《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》必定是部伟大的作品。

改编自森田碧同名小说。