一个怀才不遇的男演员扮成女演员大放异彩的故事，加上他/她与几个男女的感情纠葛，算得上是高概念、有亮点的故事，但如果拘泥于此，最多也只是一个不错的性别错位轻喜剧，电影真正有趣之处，在于他所扮演的女演员，以及这个女演员所饰演的医院女行政管理人员，她们二者互为映照——独立自主、拒绝医院/片场的职场霸陵、勇于对男性领导者说不，这样敢于做自己的新女性形象，鼓舞了她们的女观众和身边的女性.     讽刺的是，这两个敢于做自己的女性形象，恰恰是由一个丝毫不敢做自己、将自己彻头彻尾伪装起来的男性所创造出来的，男演员——女演员——女行政管理人员，这三个角色的冲突和对比，构成了一个强大而牢固的故事框架.     揭露他性别的场景设置得很巧妙，一场戏同时揭露了剧里剧外的两个角色.     我竟没认出女主是美恐的兰姨，那时她还没有标志性的烟嗓.     观众需要梦，便有了迪士尼.     迪士尼以动画起家，而在现代科技的助推下，动画能创造的内容都正在被一种具有现实感的画面所复刻、取代，这便是真人化的需求，动画存在的意义被削弱了.     不断用新技术去再现旧内容，这是实拍电影的悲哀，却是创作品牌必然所需的重复.     另一方面，在这个时代，动画面临着巨大挑战，动画电影与真人电影的距离越来越近，也许会在某一天不分彼此.     观众在潜意识里对动画翻拍真人的认同和追捧，也直接了反应了我们对于造梦的需要已达到了空前的高度.     造梦工厂越繁盛的时代，越说明占比最大的群体所处的社会土壤有多恶劣.     电影里越被反复表现的，越是我们在现实中所匮乏的.     童真、财富、梦想成真、正义战胜邪恶、从此快乐幸福地生活在一起，迪士尼带给我们的，全都是我们想要但得不到的.     感谢迪士尼暂时吹走了那根最后压倒我们的稻草.     《首尔之春》是由金成洙执导，黄政民、郑雨盛、李星民主演的剧情片，于2023年11月22日在韩国上映.     《首尔的春天》是韩国首部以双十二政变为题材的电影，根据1970年代末一场动摇韩国近现代史的真实事件改编，讲述10·26朴正熙遇刺事件（1979年10月26日）之后，韩国在政治过渡期陷入混乱的故事.     《首尔之春》在韩国上映首日，吸引观众超过20.3万人次，登顶票房排行榜.     截至2023年12月25日，累计观众突破1069万，超越电影《犯罪都市3》（1068万）成为韩国年度票房最高的电影.     截至2024年3月17日，该片全球总票房为96177689美元.     该片在第22届韩国导演选择奖上获得四项提名，最终荣获最佳剧本、电影类最佳导演两项大奖；在第17届亚洲电影大奖上获得六项提名，并拿到最佳剪接、最佳男配角两项奖项.